Wie viele Megapixel hat ein Film ? Unsere Nikon D5200 kommt mit einem CMOS-Sensor APS-C 23,6 x 15,8 mm Cropfaktor 1,5 daher und verfügt über 24,1 Megapi - xel. Um diese Daten zu erhalten, genügen ein paar Mausklicks im Internet. Die Werte gängiger Kameras sind uns allen vertraut. Wer aber wissen möchte, wie viele Bildpunkte (Korn) ein Kleinbildfilm hat, wird lediglich bei Fujifilm fündig, andere Hersteller hüllen sich in Schweigen. Fuji KB SUPERIA 200 (Farbfilm) = 14 Megapixel | Kontrastumfang 1000:1 = 125l/mm Fuji KB Velvia 50 (Farbdia) = 22 Megapixel | Kontrastumfang 1000:1 = 160l/mm Fuji KB Neopan Acros 100 (Schwarzweiß-Negativfilm) = 35 Megapixel | Kontrastumfang 1000:1 = 160l/mm Agfa KB Copex Rapid (Negativ-Microfilm) = 423 Megapixel (kein Schreibfehler) Hiermit wäre die Frage eigentlich beantwortet, wenn denn die Fragestellung richtig gewesen wäre. Sie müsste lauten: Welche Auflösung erreicht ein Klein - bildfilm im Vergleich zur Digitaltechnik? Um dies zu beantworten, sollte man wissen, wie ein digitaler Bildsensor funktioniert (siehe auch: Das kleine 1x1 der Sensortechnik ). Generell wird die Auflösung eines Films oder eines Bayer-Sensors nicht in Megapixel, sondern in Linienpaaren angegeben. Zu diesem Zweck wird das links dargestellte Testbild (ISO 12233) abfotografiert, um dann an den jeweils senkrechten und waagerechten Linien die Auflösung zu ermitteln. Völlig unumstritten ist diese Methode nicht. Jedes Testlabor hat seine eigene Methode. Messwerte verschiedener Labors können schwerlich miteinander verglichen werden, zumal sich die Messmethoden sehr häufig ändern. Wer herauszufinden möchte, welche Art der Fotografie die Nase vorn hat, muss folgende Werte suchen und vergleichen = L/mm (Linien pro Milli - meter) oder LP/mm (Linienpaar pro Millimeter). Gängige Kleinbild-Filme liegen durchschnittlich bei 125 bis 200 L/mm (Kontrast 1:100). Wo eine Kamera sich einordnet, da wünschen wir viel Spaß beim Suchen, denn über diesen Wert schweigen sich wiederum die Kamerahersteller aus. Fazit sollte sein: Die unregelmäßige Struktur des Filmkorns ist mit der geometrischen Anordnung der Pixel einfach nicht vergleich - bar. Jede Art der Fotografie hat eine ureigene Bildcharakteristik - da macht es wenig Sinn, Qualitätsmerkmale setzen zu wollen. Äpfel oder Birnen? Welche Frucht ist wohl die bessere?

11) Das Leica Farb-Kugelpanorama Am 25.02.2015 sandten wir den ersten Farbfilm zum entwickeln und digitalisieren ins Foto-Labor. Ein zweiter Film folgte am 08.03.2015. Heute, am 25.03.2015, lag das lang ersehnte Päckchen endlich im Briefkasten. Dem Kontaktabzug nach hat der Schlitzverschluss der Leica tadellos funktioniert. Sämtliche Aufnahmen sind klar. Warme Pastellfarben bei sattem Kontrast ganz im Stil der 50er Jahre. Es gibt keinerlei Wischeffekte zu bemängeln und erstaunlicherweise ist auch kein einziger Lens Flare (Blenden - fleck) zu entdecken. Wohl aber sind Abweichungen in der Farbtemperatur und in der Helligkeit auszumachen. Die erste Bildreihe ist rötlicher und dunkler als die zweite Bildreihe. Hier müssen wir korrigierend eingreifen, dann steht dem Stitching nichts mehr im Wege:

Kontaktabzug Farb-Panorama Leica IIIf

Folgen Sie dem Daumen und vergleichen Sie die erste mit der zweiten Bildreihe. Die erste Reihe ist deutlich dunkler.

10 Wetzlar Leitz-Café - Analog aufgenommen mit Leica IIIf 1954

Panorama von Michael und Ralf Ackermann, fotografiert 08/03/2015

Kontaktabzug Farb-Panorama Canon EOS 5 (analog)

fehlt

fehlt

fehlt

Farb-Kugelpanorama mit Canon EOS 5 (analog) Im März 1987 stellte Canon ein komplett neues Kamera-System namens EOS vor. Die Einfüh - rung war ein überfälliger Meilenstein in der Erfolgsgeschichte des japanischen Unternehmens. Die Konkurrenz bot vermehrt Kamera-Modelle mit Autofokus (AF) an. Das begeisterte die Kundschaft. Sie wanderte ab. Mit Markteinführung der EOS 650 nahm Canon wieder Fahrt auf und folgte mit dem neu entwickelten EF-Bajonett (Electro-Focus) dem Trend der Zeit. Heute sind alle Kleinbild Spiegelreflexkameras der EOS-Reihe (digital) mit dem EF-Objektivbajonett ausgestattet. Die EOS 5, mit der wir das nun folgende Panorama in Angriff nahmen, ist eine Leihgabe. Unser Dank gilt Thomas Hartmann aus Altenbuch im Spessart. Wenn man die EOS 5 (Markteinführung 1992) in Händen hält, ist man unschlüssig, in welches Lager sie gehört. Profi oder Amateurklasse? Üblicherweise hat Canon Kamera-Modelle mit einstelliger Nummer immer dem Profilager zugeordnet. Ist die EOS 5 eine Profikamera? Es gibt Punkte, die dagegen sprechen. Zum Beispiel der eingebaute Blitz. Oder das Gehäuse aus Kunststoff. Robust zwar, aber weder gegen Staub noch Regen geschützt. Auch die Bedienelemente mit dem klassischen Programmwahlrad erinnern eher an die Amateurliga als an den Profibereich. Negativ fallen auch die auf der Rückseite platzierten Druckknöpfe auf. Eine Blindbedienung ist hier nicht denkbar. Ferner muss die EOS 5 ohne Displaybeleuchtung auskommen. Für den Nachteinsatz ist diese Kamera nicht gewappnet, Nein, wir reden die EOS 5 nicht schlecht. Canon spendierte diesem Modell viele sinnvolle Extras. Beispielsweise wurde das innovative Feature Eye Controlled Focussing (ECF) hier zum ersten mal in einem Serienmodell verbaut. An der Bewegung des Augapfels des Fotogra - fen erkennt das System, wohin der Fotograf schaut, und wählt dann das entsprechende AF- Feld aus. Ferner ist die EOS 5 mit einem ausgezeichneten 5-fach Spotmessung ausgestattet. Dazu kommt das große Schnellwahlrad an der Rückseite, die Individualfunktionen und vor allem der flüsterleise Betrieb dank Riemenantrieb. Nach dieser Betrachtung kommen wir zu dem Schluss, dass die EOS 5 für Amateure und semiprofessionelle Fotografen entwickelt wurde, jedoch nicht für Profis und Berufsfotografen. Diese Einschätzung gilt doppelt und dreifach für das angeflanschte Zoom-Objektiv Canon EF 35-80mm 1:4-5,6. Den skeptischen Blick meines Vaters möchte ich an dieser Stelle unkom - mentiert lassen. Wie auch immer; die Canon war auf unseren Reisen nach Wetzlar dabei. Im Gegensatz zur Leica enttäuschte sie uns bereits bei der ersten Disziplin: Statt 36 Bilder abzuliefern, spulte sie nach 35 Aufnahmen den Film in die Dose zurück. Woran könnte das liegen?

Leider wurden all unsere Filme beim Entwickeln oder Digitali - sieren beidseitig beschnitten. Gerne hätten wir den Einfädel - bereich kontrolliert und gemessen, welche Kamera an welcher Stelle das erste Negativbild platzierte. So können wir also nur mutmaßen, dass sich die Canon beim automatischen Ein- fädeln etwas zu viel Filmmaterial gönnte. Beim direkten Vergleich der Negativstreifen fiel uns aber noch etwas anderes auf: Der Abstand von Bild zu Bild beträgt bei der Leica ca. 1 mm, bei der Canon ganze 4 mm. Rechnen wir nach: Bei 36 Aufnahmen ergeben sich 35 Abstände a´ 3 mm Differenz, und schon wissen wir, wo die fehlenden Aufnahmen auf der Stre - cke blieben. In der Wegstrecke, die der automatische Film - transport benötigte. 35 x 3 mm = 105 mm >> 105 mm / 35 mm Bildhöhe = 3 Bilder Obwohl wir nie vorhatten, einen direkten Vergleich zwischen der Leica und der Canon zu ziehen, rutschen wir dann doch in einen Vergleichstest hinein. Ist das fair? Die Leica ist ein Profi- Modell aus dem Jahr 1954. Die Canon eine semiprofessio - nelle Kamera aus den 90ern. Da wir bei der Aufnahme eines Panoramas keinerlei Automatiken verwenden, muss die Kamera lediglich eine Aufgabe erfüllen: Auslösen und belich - ten mit einer vorgegeben Zeit. Vorteil für die Canon! Ihr vertikal ablaufender, elektronischer Schlitzverschluss ist ungleich moderner. Bei der Leica wird eine Feder gespannt und ein Stofftuch von der einen Seite zur anderen gezogen! Und die Objektive? Das Kit-Objektiv der Canon wird gestern wie heute als preiswerte Glasscherbe verstanden. Exakt diesen Ruf genoss das russische Jupiter-12 zu seiner Zeit. Was haben wir noch? Den Film! Bei dem einem als auch bei dem anderen Panorama kam der Kodak Ektar 100 zum Einsatz. Beide Filme wurden am gleichen Tag von ein und derselben Person entwi - ckelt und digitalisiert. Das Motiv ist identisch, in Sachen Aufnahmebedingungen kann das Canon-Panorama durch einen stimmungsvollen Himmel punkten. Ja, wir denken, ein Vergleich ist fair. Wie bereits erwähnt, werden die Einzelaufnahmen eines Pan - oramas ausschließlich manuell fotografiert. Also mit einer Blendeneinstellung, mit einer Belichtungszeit. Würde man anders vorgehen, erhielte man unterschiedlich belichtete Bil - der (Helligkeit / Tonwert) und unterschiedliche Farbtemperatu - ren. Je homogener die Einzelaufnahmen sind, umso brillanter fällt das Endergebnis aus. Wird PTGui als Stitcher verwendet, kann man mit dem so- genannten Panorama-Editor prüfen, ob ein Bild ggf. ange - passt und korrigiert werden muss. Auf der linken Seite finden Sie zuerst das Leica-Panorama und dann das Canon-Panorama. Vergleichen Sie selbst und lassen Sie sich von der unterschiedlichen Motivwahl nicht in die Irre führen. Hier geht es allein um die Frage, ist das Bild eher fleckig oder glatt. Dieser Punkt geht eindeutig an die Leica! Zur Beurteilung der Bildschärfe suchten wir in beiden Panora - men nach einem markanten Gegenstand und fanden hinter dem Fenster des Hauptgebäudes ein rotes Schild. Der Zoom- Faktor der linken Aufnahme (Canon) beträgt 100% und ist identisch mit dem Zoom-Faktor der rechten Aufnahme (Leica). Wir hatten uns durch Zufall in einem fast auf den Zentimeter genauen Abstand zu dem Schild hin gedreht - und auch der Blickwinkel scheint sehr genau getroffen zu sein. Welches Ergebnis ist schärfer? Wen immer wir fragten, stellte fest, dass die linke Aufnahme eine Spur heller und der Schriftzug eine Spur fetter sei. Also passten wir die Helligkeit an und nahmen die Farbe raus. Und - was meinen Sie?

Mit der Präsentation des fertig erstellten Canon-Panoramas kommt unser Projekt zum Abschluss. Zum ersten mal in der Geschichte unserer Website konnten unsere Leser den Werdegang eines Artikels in Echtzeit verfolgen, kommentieren und kritisie - ren. Uns erreichte sehr viel Post mit vielen Anregungen, von denen wir nicht wenige aufnahmen. Vielen Dank dafür! Bleibt zum Ende hin die Frage zu beantworten: Hat sich der Aufwand gelohnt? Selbstverständlich! Uns beiden hat es den allergrößten Spaß bereitet, einer anfänglichen “Schnapsidee” Leben einzuhauchen. Vater und Sohn brachten sich ein mit dem Wissen zweier Gene - rationen; die klassische analoge Fotoschule verschmolz mit den Möglichkeiten der digitalen Neuzeit - und der Beweis ist erbracht, dass die Leica IIIf noch lange nicht zum alten Eisen zählt, wenn man es denn versteht, ihre Qualitäten zu nutzen. Ob wir die ersten waren, die eine vollständige Spähe mithilfe einer Analogkamera erstellten? Wir wissen es nicht. Der Weg war das Ziel! Ihn gemein - sam zu gehen eine schöne und wertvolle Erfahrung! Nachtrag 2018 Die ersten Gehversuche in Sachen Analog-Panorama unternahmen wir mit einem Eigenbau- VR-System. Mitten im Projekt kam uns das Novoflex-Slim-System zu Hilfe. Leider treten beim Tuchverschluss der Leica Kräfte auf, die das Novoflex-Slim-System an die Grenzen führte. Langzeitbelichtungen oder auch eine Abfolge von Bildern in einer Position sind nur sehr bedingt möglich. Aus diesem Grund verwenden wir in der Zwischenzeit ein kleines, extrem kompaktes und preiswertes VR-System von Lutz Müller Fototechnik aus Ilmenau. PocketPANO VARIO heißt der Winzling. Unter 400 Gramm leicht ist dieses Stück deutsche Feinmechanik aber nicht zu unterschätzen. Der PocketPANO VARIO beinhaltet sogar einen Rotator mit federgestützten Rastpunkten - und auch der vertikale Schwenkarm verfügt über ein integriertes Click-Stopp-System. Die Verarbeitung ist erstklassig. Die Montage ist leicht zu bewerkstelligen. Die wichtigsten Teile bestehen aus einem äußerst widerstandsfähigen Hoch - drucklaminat. Ein Inbusschlüssel und eine Dosenlibelle sind mit an Bord. Der Preis? Sensationell! Für 199 Euro ist der VARIO zu haben. Wir danken unserem Panoramafreund Lutz für seine hilfreiche Unterstützung.

11 Wetzlar Leitz-Park - Analog aufgenommen mit Canon EOS 5

Panorama von Ackermann Ralf, fotografiert 25/02/2015

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