Vorwort Während mein Großvater mit seinem Porst Gründermodell aus dem Jahr 1928 über Jahrzehnte hinweg die Welt auf Glasplatten bannte, unternahm mein Vater seine ersten Gehversuche in Sachen Fotografie mit der legendären Agfa-Box , um sich dann in den 50er Jahren die nicht minder legendäre Reporter-Kamera Leica IIIf zu gönnen. Unnötig zu erwähnen, dass auch er seinen Schatz über 35 Jahre hin - weg ausgiebig nutzte und nicht im Traum daran dachte, nach einigen Jahren das Equipment zu wechseln. Weshalb auch? Die Leica IIIf kam in Ihrer analogen Technik so ausgereift daher, dass sie sich bis heute mit wesentlich moderneren Kleinbild-Apparaten messen kann.

Totalschaden 2016 Beim Versuch, von einer schmalen Stahlbrücke aus ein Panorama zu erstel - len, geschieht das Unglück. Die Kamera nebst Nodalpunktadapter sind auf einem ca. 3 Meter langen Monopod montiert. Ich lege das ausgefahrene Einbeinstativ auf das Brückengeländer und schiebe den VR-Kopf langsam von mir weg. Als die gewünschte Position erreicht ist, halte ich das Stativbein mit der einen Hand fest, während ich mit der anderen Hand den Funk-Auslöser aus der Jackentasche krame. Cliffhanger nennt man diese Technik. Im fertigen Kugelpanorama erzielt man eine Wirkung, als hätte die Aufnahme frei schwebend über dem Abgrund stattgefunden. Dummerweise unterschätze ich den Schwerpunkt. Die Kamera kippt nach unten weg. Es gelingt mir noch das Monopod mit beiden Händen zu packen, doch das Geräusch unter mir Sekunden lässt Schlimmes erahnen. Das VR-System war irgendwo an der Brücke hart aufgeschlagen

Tatort: Eisenbahnbrücke in Wertheim, die den Stadtteil Bestenheid mit dem auf der gegenüberliegenden Mainseite befindlichen Hasloch verbindet. Dieses Panorama entstand kurz vor dem Unglück und ist das letzte Panorama, das mit der Nikon D5200 entstand. Schaden: Der Stecker des Fernauslösers hatte sich quer gelegt und dabei die Buchse zerstört. Schlimmer noch: Auf der Linse des Fisheyes zieht sich ein langer, durchge - hender Kratzer sowie eine kleine, aber tief gehende Kerbe. Die Kerbe er - zeugt massive Bildfehler.

Der langen Rede kurzer Sinn: Die Nikon D5200 geht nach über 400 Panoramen in Ruhestand. Zumindest in Sachen Panoramafotografie. Für “normale” Bilder wird sie mir noch gute Dienste leisten. Wem es ähnlich er - geht: Die Reparaturkosten der Buchse liegen bei ca. 180 - 250 Euro. Das 8mm Sigma Fisheye f3,5 benötigt eine neue Frontlinse. Sigma verlangt ca.150 Euro für den Austausch. Ggf. würde ich im kommenden Winter die Linse erneuern lassen und bis dahin versuchen, die Bildfehler (milchige Fehlstellen im Bild) zu retuschieren. Dann erreichte mich die Nachricht: ein Austausch ist nicht mehr möglich.

Dass die Nikon D5300 auf all meine Nodalpunktadapter passt, war eine we - sentliche Entscheidungshilfe bei der Frage, ob es denn wieder eine kleine APS-C Nikon aus der 5000er Serie werden soll. Viele meiner Panoramafreunde bevorzugen derzeit die Sony Alpha 7R oder auch die 7R Mark II. Nach einigem hin und her entschloss ich mich gegen den Wechsel ins Lager der Vollformaten. Weshalb? Weil ich der Meinung bin, dass das Quäntchen mehr an Qualität in keiner Relation steht zum Mehrpreis. Darüber hinaus kann die Nikon D5300 mit einem Feature punk - ten, auf das ich nicht verzichten möchte: das voll klapp- und schwenkbare Display. Und die Frage ob sich der Tiefenschärfenbereich eines großen Sensor nicht eher kontraproduktiv verhält in der Panoramafotografie, wird viel zu selten erörtert. Das Reisezoombjektiv Sigma 18-300 ist aufgrund des enormen Brennweitenbereichs ein praktischer Begleiter. Die Fokussierung erfolgt erstaunlich schnell. Noch erstaunlicher ist, dass meine beiden Objektive Nikkor 18-135 und Sigma 70-300 keinen sichtbaren Qualitätsvorsprung in Sachen Bildqualität abliefern können. Keine Frage. Festbrennweite ist immer zu bevorzugen. Auf Reisen jedoch möchte ich keinen Fuhrpark mit mir herumschleppen oder feststellen müssen, das ich für den Moment einer Aufnahme mal wieder das falsche Objektiv angeflanscht habe. Die beiden Alt-Objektive sind verkauft.

Der PocketPANO VARIO von Lutz Müller Fototechnik aus Ilmenau (Thüringen) passt mit einer zusätzlichen Schiene von Mengs wie maßge - schneidert - und da dieser kleine aber feine Adapter nicht aus Aluminium, sondern aus einem äußerst widerstandsfähigem und schwingungsarmen Hochdrucklaminat gefertigt ist, können wir mit der Leica IIIf erstmalig auch Langzeitbelichtungen realisieren. Der PocketPANO VARIO ist für für unter - schiedliche Arten von Kompakt- und Systemkameras gedacht und lässt in Sachen Ausstattung keine Wünsche offen. So sind u. a. an beiden Drehachsen Rotatoren mit einstellbaren Rastwinkeln verbaut. Dieses Feature ist bei 2-3x so teuren Adaptern keine Selbstverständlichkeit. Ein weiteres Extra: Möchte man ein zusätzliches Bodenbild aufnehmen, kann man den Vertikalträger um 180° drehen. Systemwechsel in der Kompaktklasse 2019 Die traditionelle Kompakt- kamera hat ausgedient. Die meisten digitalen Fotos entstehen heute mit dem Smartphone. Im Alltag so auch auf Reisen. Der Trend zieht sich fort, so dass auch höherwertige Kameras immer öfter ungenutzt im Schrank liegen bleiben. Infolgedessen ist der Gebrauchtmarkt gesättigt mit Spiegelreflex- und Systemkameras, die vor wenigen Jahren noch richtig viel Geld kosteten. In die Systemkamera Panasonic Lumix DMC-G3 musste man bei Markteinführung ca. 520 - 600 EURO investieren. Sie galt als die kleinste und leichteste Systemkamera mit Wechseloptik, hochauflösendem elektronischen Sucher, dreh- und schwenkbarem Display und 16 Megapixel auflösendem 4/3 CMOS-Sensor. In diversen Tests schnitt die G3 hervorragend ab. Insbesondere die sehr gute Bildqualität bis ISO 800 und der schnelle Kontrast-AF wurden hervorgehoben, so dass man auch im Jahr 2019 mit der G3 sehr zufrieden sein kann. Wir konnten heuer ein nahezu fabrikneues Exemplar für 126 Euro ergattern und schicken somit unsere Panasonic Lumix DMC-LX3 in den wohlverdienten Ruhestand. Ihr 1/1,6" Sensor (8,1 x 6,0mm) kann mit dem 4/3" Sensor der G3 (17,3 x 13,0mm) nicht konkurrieren. Zwei Wochen drauf, wir hat - ten gerade mal ein Test- Panorama mit dem G3 Kit- Objektiv erstellt, überraschte uns ein „Verkaufsangebot“, für das wir uns an dieser Stelle noch einmal herzlich bedanken möchten. Der Panoramakopf MFT Tom Shot 360 im Verbund mit dem Meike Fisheye MK 6,5 mm f2,0 machen unsere Lumix DMC-G3 zur Spezialistin für das schnelle Panorama be - stehend aus 4 Quellbildern plus Bodenbild. Für ein Objektiv dieser Preisklasse (NP ca. 130 EURO) sind Auflösung, Kontrast und Gegenlichtverhalten erstaunlich gut. Chromatische Aberration und Flares treten selten auf. Die Schärfe ist in der Bildmitte bei 16MPx ausreichend. An einer Kamera mit MFT-Sensor gibt es zurzeit nur ein Fisheye mit größerem Bildwinkel ( Laowa 4 mm f2,8 ). Wir sind gespannt, wohin uns die kleine Lumix mit dem Meike Fisheye führt…. Neun Jahre lang leistet uns das Stativ 745XB MDeVe von Manfrotto sehr gute Dienste. Bis zum heutigen Tag haben wir mit diesem Alu-Dreibein annähernd 1.000 Panoramen erstellt, teils in schwierigem Gelände. Insbesondere auf die nivellierbare Mittelsäule möchten wir nicht mehr ver - zichten. Ein weiteres Plus sind die sechs Auszüge. Die Klemmhebel lassen sich bei Bedarf mit einfachsten Mitteln schnell wieder straff ziehen. Kurzum: Wir sind von dieser Typenreihe voll überzeugt. Folglich schauten wir immer wieder mal nach, ob ein wei - teres Video-Stativ für unsere Lumix auf dem Gebraucht- markt angeboten wird. Jetzt endlich wurden wir fündig. Für lediglich 100 EURO erwarben wir bei eBay ein makellos erhaltenes Video-Stativ 755XB MDeVe mit Fluid/Teflon Video-Neiger 501 inklusive Lino Stativtasche MBAG80PN . Der aktuelle Straßenverkaufspreis liegt bei ca. 570 - 610 EURO. Fortsetzung folgt…..

Porst Gründermodell (1928) Preis = 18 Reichsmark Objektiv = Spezial-Aplanat 1:8 Negativformat 9x12 und 9,5x9 (Glas)

Agfa 44 “Preisbox” (1932) Preis = 4 Reichsmark Objektiv = Agfa Meniscus 1:11 Negativformat 6×9 Gehäuse aus Pappe

Leica IIIf RD (1953) Preis = 890 Deutsche Mark Wechselobjektiv M39 Summitar 5cm 1:2 Negativformat 24x36 Reporter-Kamera

Die 60er, 70er und 80er Jahre Sehr ähnlich erging es auch mir. Auch ich begann mit einer Agfa meine ers - ten Bilder zu knipsen. Die Modellserie Agfa Isolette wurde von 1938 bis 1960 in verschiedenen Ausführungen mit unterschiedlichen Verschlüssen, Objektiven und Suchern gebaut und dürfte das Einstiegsmodell der 50er und 60er Jahre gewesen sein. Übliche Probleme der Isolette waren ein un - dichter Balgen (winzige Löcher in den Ecken) und ein mit der Zeit unbeweg - lich werdender Fokussierring. Nach ein paar Jahren des Gebrauchs konnte man sich mit schwarzen Klebestreifen und etwas Fett behelfen. Dessen un - geachtet erlernte ich auf der Isolette die Basics in Sachen Fotografie. In den 80er Jahren folgte dann die erste analoge Spiegelreflexkamera aus dem Hause Asahi. Für 150 DM erstand ich eine gebrauchte Pentax me super mit Zeitautomatik, K-Bajonett-Objektiv-Anschluss, TTL-Mittelbetonung und Seiko-MFC-Metall-Lamellenverschluss. Die eingestellten Zeiten wurden komfortabel im Sucher mittels LED`s angezeigt. Über 5 Jahre hinweg mani - festierte die handliche und solide verarbeitete Pentax meine Leidenschaft, bis ich beim freundlichen Händler von nebenan mit einer Kamera konfron - tiert wurde, die in Sachen Design alles bisher dagewesene in den Schatten stellte. Knapp ein Jahr nach Markteinführung konnte ich der Versuchung nicht länger widerstehen. Wider jede Vernunft schlachtete ich das Sparschwein und leistete sie mir: die Canon T90 . inkl. einem 50er Canon- Objektiv und einem Tokina Schiebezoom. Wenn ich mich recht entsinne, kostete allein das Gehäuse 950DM. Im Nachhinein erwies sich die Entscheidung aber als richtig, denn 22 Jahre lang war ich hochzufrieden mit meiner Canolani und würde sehr wahrscheinlich bis heute mit ihr fotografie - ren, hätte da nicht die digitale Neuzeit revoltiert.

Agfa Isolette (1950) Preis = 98 DM Agfa Color Agnar 4,5 / 85 Negativformat 6×6

Pentax me super (1980) Preis = 150 DM gebraucht K-Bajonett-Objektiv-Anschluss Spiegelreflexkamera (35 mm SLR)

Bevor ich den Bogen weiter spanne, möchte ich kurz bei der alten Technik verweilen. Obwohl die Agfa-Box in Vergessenheit geraten sein dürfte, machte sie das Knipsen populär wie kaum ein anderer Fotoapparat. Darüber hinaus steht die kleine Pappschachtel für ein geniales Marketing, denn Agfa hatte die Idee, die Box nicht einfach zu verkaufen. Wer eine Box haben wollte, musste anfänglich 4 einzelne Markstücke mit den Prägebuchstaben A-G-F-A für ein Tauschgeschäft vorweisen. Lange vor Ablauf des Eintauschtermins steigerte diese Aktion den Verkauf der Box auf über 1.000.000 Exemplare und machte so den Firmennamen Agfa zu einem Begriff. Leica-Fotoapparate konnte man zu keiner Zeit zu Schnäppchen-Preisen ergattern. In der einfachsten Ausstattung kostete die Leica IIIf 658,00 DM. Wenn man bedenkt, dass das mittlere Jahreseinkommen im Jahre 1950 in etwa 3.400 DM betrug, muss man den damaligen Verkaufspreis um den Faktor 10 potenzieren, um den heutigen Kaufwert zu ermitteln. 1998 = Meine erste Pixelschubse Apropos Preis: Meine erste Digitalkamera kaufte ich 1998. Eine Kodak DC210 plus , die für 850 EURO fabrikneu über den Ladentisch ging. Eine ernstzunehmende Alternative zur analogen Fotografie war diese Pixelschubse aber nicht. Zwischen dem Druck auf den Auslöser und der Aufnahme verging eine Sekunde, gefolgt von mehreren Sekunden für das Abspeichern auf die CF-Karte. Da der Fokuspunkt der Kodak eher im Nahbereich lag, sahen Landschafts- und Architekturaufnahmen dementsprechend matschig aus.

2001 = Meine erste brauchbare Digitalkamera Die Canon PowerShot G2 avancierte be - reits bei ihrer Markteinführung zu einer der interessantesten und besten Digitalkameras auf dem Markt. Mit einer Auflösung von 4 Megapixeln-CCD, 3 Punkt-Autofokus und einer Matrixmes- sung ausgestattet, konnte man fast ge - nauso präzise arbeiten, wie mit ihren analogen EOS-Schwestern. Selbst Vollblutprofis gerieten in Versuchung, die G2 als kleine und leichte Zweitkamera im Gepäck mitzunehmen - und auch ich nutzte die Canon drei bis vier Jahre lang als handliche, praktische Reisekamera. Mit einem Verkaufspreis von 850 EURO schloss sie den Kreis und bestätigte die Aussage, gute Fotoapparate kosteten immer schon richtig viel Geld. Zugleich löste sie eine Hype aus. Die Hersteller begannen sich gegenseitig mit immer höheren Pixelzahlen zu übertrumpfen und warfen in immer kürzer werden - den Zyklen Modell um Modell auf den Markt. Seitdem ist der Reiz zum Kauf einer neuen Kamera so groß wie nie, allerdings ging ein Stück weit auch die Glaubwürdigkeit der Branche verloren. Stimmt es wirklich, dass ein Topmodell bereits nach zwei drei Jahren Produktionszeit technisch überholt ist? Steht eine hohe Anzahl an Pixel (umgangssprachlich Auflösung) wirklich für eine bessere Bildqualität? Woher rühren die hohen Verkaufspreise von Topmodellen im Vergleich zu Mittelklassenkameras bei teils identischer Elektronik und sehr vergleichbarem Materialeinsatz? Nun, die Anzahl an Megapixel hat auch heute noch einen großen psychologischen Effekt auf den Verbraucher. Das rührt teilweise von den Anfangsjahren her, als die “Auflösung” noch wirklich ein Qualitätsmerkmal war. Parallel dazu erliegen wir nur all zu gerne dem Irrglauben, neuere Modelle müssten technisch aus - gereifter sein als das jeweilige Vorgängermodell - und sollten demzufolge die besseren Bilder schießen. Es dem wirklich so? Nur eine Frage von vie - len, die ein Laie schwerlich beantworten kann. Wer sich hilfesuchend an einen Großmarkthändler wendet oder meint, im Internet mittels Testberichte und Usermeinungen weiter zu kommen, gerät alsbald in den einen oder an - deren Glaubenskrieg. Genügt eine Kompaktkamera oder muss es wirklich eine Spiegelreflexkamera sein? Reichen Superzoom-Kameras an Kameras mit Wechselobjektiven heran? Übertrumpft Canon Nikon, oder Nikon Canon? Wo stehen Pentax, Panasonic, Sony und Co? Taugen Kit Objektive was? Oder greift man nicht besser zu einem Objektiv mit Festbrennweite? Und wie sind die sogenannten Systemkameras einzuschätzen? Je tiefer man in die Materie eintaucht, um so konfuser wird es. Als ich mich Mitte 2007 für den Kauf einer digitalen Spiegelreflexkamera entschloss, war ich mehr als verunsichert. Der Schritt, meine geliebte Pentax me super , meine Canon T90 , meine Kodak DC210 plus sowie meine Reisekamera Canon G2 zu veräußern, um mir von dem Erlös der Schätze eine vernünftige digitale Spiegelreflexkamera (kurz DSLR) zu leisten, war nun wirklich nicht einfach. Um es kurz zu machen: der Deal funktionierte. Obwohl mich der Verkauf im Herzen schmerzte, überwog die Tatsache, dass meine Schätze eigentlich nur noch verstaubten und mit Ausnahme der Canon G2 nicht mehr benutzt wurden. Die digitale Neuzeit wollte erobert werden. Und die Frage, mit wel - chem Modell diese Eroberung stattfinden sollte, beantwortete sich zu guter Letzt über den Preis. Drei Modelle standen in der engeren Wahl. Drei Modelle, zwischen denen ich mich nicht entscheiden konnte. Das Angebot eines Onlinehändlers brachte den Zuschlag. Für knapp 100 Euro unter Neupreis erstand ich eine Nikon D40 als Vorführmodell.